昭和时期的日本女演员，生于1932年，父亲是日共党员，她是宝冢歌剧团出身，50年代后期和冈田茉莉子是松竹的两个台柱演员。代表作品有电影《彼岸花》《夜之鼓》《人间的条件》（一·二部）《浪花之恋物语》《はだかっ子》《武士刀残酷物语》等；舞台剧《飘》《奇迹的人》《孤苦盲女阿玲》等。　　有马稻子（ありま いねこ、- ），日本女演员。原名中西盛子，1932年4月3日生于大阪府丰能郡池田町（现池田市）。A型血。爱称ネコちゃん、おイネ。生下不久，因其父系共产党员，遭政府通缉，被迫逃亡。4岁时寄养在朝鲜的姨母家，为其养女。1945年进入釜山高等女子学校。日本战败后回到大阪，就读于府立夕阳丘高等女校。1948年高中毕业进入宝冢音乐学校，次年进入宝冢歌剧团。因演出《文福茶釜》等舞台剧而为人所知。1951年初次参演《宝冢夫人》一片，成为引人注目的影坛新秀。　　1953年与东宝公司签订专属契约，相继参演千叶泰树导演的《向日葵姑娘》，今井正导演的《浑浊》等片。颇受好评，被认为是原节子第二。继有演出成濑巳喜男导演的《晚菊》，丸山诚治导演的《伊津子和她的母亲》、五所平之助导演的《亿万长者》等，均有好评。　　1955年转入松竹公司，次年主演小林正树导演的《泉》、中村登导演的《白色的魔鬼》也是他的代表作。50年代后期和冈田茉莉子是松竹的两个台柱演员。这一时期她的代表作有《夜之鼓》（今井正导演）、《彼岸花》（小津安二郎导演）、《浪花之吻物语》（内田吐梦导演）、《我的爱》、（五所导演）等。　　1961年与万屋锦之介结婚，1963年夫妻二人主演今井正导演的《武士道残酷物语》，颇受赞誉，1965年与万屋离婚。以后很少参加电影拍摄，专门从事电视节目和舞台剧的演出，是一位自50年代以来著名的优秀演员。　　如果要是看到年轻时代的有马稻子，一定会让人眼前一亮。穿着衬出美丽香肩的毛衣，配上紧束腰部的裙子，还有无意间卷起头发的披肩，都给人一种都市间清爽的感觉。在拍小津安二郎的电影《东京暮色》（1957）和《彼岸花》（1958）时，有马稻子回忆道：“在小津的剧组里，争强好胜的自己每天都想着一定要努力成为让导演满意的完美的演员。”岂不知正是因为她有着超凡脱俗的美才会被导演选上。　　在本书中，有马稻子用轻快、自然的笔调描绘了自己的人生历程，从进入宝冢歌舞团，到活跃于东宝与松竹电影公司；从与岸惠子、久我美子的友情，到投身民艺剧团在全国巡演，所有这些美好的经历无不娓娓道来。至于和中村锦之助（万屋锦之介）的结婚与离婚，这种与大牌导演的恋爱与分手，书中也做了详细的描述，也会让我等凡俗之辈得到获取八卦的满足感。当然作者并没有太多纠缠于这种男女情爱的内容，而是在行文中散发出鲜明的知性色彩。　　四十几岁到七十几岁之间，有马稻子在全日本的巡回舞台上共演出《孤苦盲女阿玲》（导演木村光一）达684场，并在“阿寅”系列中饰演美丽的妇人，也曾在电视剧中出演过保姆的角色。所有这些，有马稻子在侃侃而谈之余，更愿意从她作为演员的经历中提炼出一些切身的感悟。“作为一个演员，最重要的是磨练演技和提升自己的素养，如果做不到这些，再怎么宣传包装也无济于事。”对于能和像亲人一样的剧团成员共赴旅途，有马稻子也表现出深切的眷恋。　　“确实，有马稻子有好胜、任性和固执的一面，但我想这样的女人也一定有相反的一面吧。在与她的接触中，我看到了她正好与之相反的一面。”与有马稻子有过亲密交往的川端康成这样写到。这才是真正的甜言蜜语。受人尊敬的女演员朱迪·丹奇在英国的舞台上看过《孤苦盲女阿玲》后，眼中泛泪地表达了对有马稻子的表演的赞美。与有马稻子有过交往的白洲次郎、大江健三郎等对有马稻子也都是不吝赞美之词。所有这些，全都铭记在稻子的心中，支撑着她在演艺之路和人生之路上继续幸福地走下去。